看的时候，《合阴阳》十种姿势只是静静的看，《合阴阳》十种姿势除了姨父陷害小伙儿的时候有着抑制不住的愤怒。看完觉得温馨而悲伤，《合阴阳》十种姿势这样的一群人，若有似无的交集，同样的悲惨，却有着各自不同的幸福。心里的，与肉体不一的，灵魂的狂欢。

那种PTSD 虽然真的很可怕，但是要成为故事主要动力，《合阴阳》十种姿势在这个剧本里又不够。到了最后一集的大部分时间，《合阴阳》十种姿势觉得编剧/导演在不尊重观众的智商，刻意制造的悬念和PTSD，说白了就是偷懒，一口气就歇了。

她抓住小男孩的胳膊带他上路，结果他和旅途教会她许多，教她抖落岁月里发霉的怀疑、失望和逃避，学会相信、试着去爱，即使对方只是一闪即逝的星火。巴西的女演员演得真好，狡猾而朴素。信仰，寻找，在路上，《合阴阳》十种姿势这些主题永不过时。陪伴你，救赎我，离开你，我害怕有天你会忘了我……写信吧，写信给我。

前半段基本上是卡拉托佐夫的翻版，后半段才依稀见到文德斯的影子，《合阴阳》十种姿势不仅仅是德国新浪潮独有艳丽色彩的展示，文德斯的台词写的美妙无比，加之囔囔众人的细语，无愧于片尾致敬的三位大师；谓传承，大抵如此。

前半部分着力刻画“寄生”的荒诞，后半部分则落脚于“虫”的现实。荒诞与现实彼此渗透、交织，构筑起一则现代社会的黑色寓言。一场暴雨的骤然降临拉开了影片前后风格突变的序幕，也将身份倒错、纠缠不清的两个世界瞬间冲刷得泾渭分明。石头的作用不断变换，气味的属性却始终无法扭转。结局看似开放，实则倾向明显。细节精妙，技法娴熟。镜头在一间地下室和两处住宅之间轻灵地流动，所呈现的强烈反差却在视觉享受与震撼之余留给观者难以释怀的沉重。直观流于肤浅，深奥等同装逼，永远不可能让所有人满意，但谁又能断言如此极致的类型化处理一定与艺术二字背道而驰呢？就我个人而言，《合阴阳》十种姿势随着阅片量渐长，感知力似乎日益退化，但我始终觉得，若有一天再也无法由衷地为这样的作品振臂高呼，那我应该便已丧失了一名普通影迷观赏电影的全部乐趣和意义。